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<!DOCTYPE html>

<title>Take the “A” Train</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Take the “A” Train</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" style="background: #F0E68C; text-align: center; font-size:112%;">Take the “A” Train

</th></tr>

<tr>

<th colspan="2" style="background: #F0E68C; text-align: center;"><a href="Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington Orchestra</a>

</th></tr>

<tr>

<th>Veröffentlichung

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Genre" title="Genre">Genre(s)</a>

</th>

</td></tr>

<th>Autor(en)

</th>

<td><a href="Billy_Strayhorn" title="Billy Strayhorn">Billy Strayhorn</a>

</td></tr>

<tr>

<th style="background: #F0E68C; text-align: center;" colspan="2">Coverversionen

</th></tr>

<tr>

<td>1955

</td>

<td><a href="Clifford_Brown" title="Clifford Brown">Clifford Brown</a>, <a href="Max_Roach" title="Max Roach">Max Roach</a>

</td></tr>

<tr>

<td>1960

</td>

<td><a href="Charles_Mingus" title="Charles Mingus">Charles Mingus</a>

</td></tr>

<tr>

<td>1975

</td>

<td><a href="Tommy_McCook" title="Tommy McCook">Tommy McCook</a> & <a href="The_Aggrovators" title="The Aggrovators">The Aggrovators</a> <i>(Kojak)</i>

</td></tr></tbody></table>

<p><i><b>Take the “A” Train</b></i> ist ein von <a href="Billy_Strayhorn" title="Billy Strayhorn">Billy Strayhorn</a> 1939 komponierter und getexteter <a href="Jazzstandard" title="Jazzstandard">Jazzstandard</a>, der vom <a href="Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington Orchestra</a> ab 1941 als Erkennungsmelodie verwendet wurde. Das Stück wurde zu „einem Symbol der <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing-Ära</a>“.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Es kombiniert den treibenden Swing der Duke Ellington Band der 1940er Jahre mit der selbstbewussten Gewandtheit von Ellington und der afroamerikanischen Elite in <a href="Harlem" title="Harlem">Harlem</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehungsgeschichte">Entstehungsgeschichte</h2></div>

<p>Der Titel bezieht sich auf die <a href="U-Bahn-Linie_A_(New_York_City)" title="U-Bahn-Linie A (New York City)">Linie A</a> der <a href="New_York_City_Subway" title="New York City Subway">New York City Subway</a>, die seit 1936 von <a href="Brooklyn" title="Brooklyn">Brooklyn</a> über <a href="Lower_Manhattan" title="Lower Manhattan">Lower Manhattan</a> nach <a href="Harlem" title="Harlem">Harlem</a> führt. Angeblich schrieb Strayhorn das Stück 1939 als Geschenk für <a href="Duke_Ellington" title="Duke Ellington">Duke Ellington</a>, nachdem dieser ihm seine Adresse in New York gegeben und ihm geraten hatte, die Linie A in Richtung Harlem zu nehmen. Er berichtete kurze Zeit nach seinem Besuch bei Ellington in New York einem Reporter aus <a href="Pittsburgh" title="Pittsburgh">Pittsburgh</a>: „Ich werde für Duke arbeiten. Ich spielte ihm dieses <i>A-Train</i> vor und es gefiel ihm. Ich ziehe nach New York.“<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Aufbau">Aufbau</h2></div>

<p>Das Stück ist in einer <a href="Dur" title="Dur">Dur</a>-Charakteristik gehalten und in der AABA-Form geschrieben. Es wirkt zu Beginn sehr majestätisch, obgleich der A-Teil harmonisch mit seinen sechs <a href="Sexte" title="Sexte">Sextsprüngen</a> und zwei <a href="Quarte" title="Quarte">Quarten</a> melodisch sehr avanciert ist. Im B-Teil sind mehrere <a href="Septime" title="Septime">Septen</a> und <a href="Quinte" title="Quinte">Quinten</a> enthalten. Der Text wurde im Laufe der Jahre mehrfach abgewandelt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Wirkungsgeschichte">Wirkungsgeschichte</h2></div>

<p>Im Jahr 1941 benötigte Ellington nach einem Streit zwischen der <a href="Verwertungsgesellschaft" title="Verwertungsgesellschaft">Verwertungsgesellschaft</a> <a href="American_Society_of_Composers%2C_Authors%2C_and_Publishers" class="mw-redirect" title="American Society of Composers, Authors, and Publishers">ASCAP</a> und verschiedenen Radiosendern ein neues Programm, da er mehrere Nächte in der <i>Casa Manana</i> in Los Angeles spielte und das Programm live übertragen wurde. Strayhorn holte für dieses Programm seine Melodie von 1939 hervor und arrangierte sie für das Ellington-Orchester.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Melodie wurde von Ellington und seinem Orchester am 15. Februar eingespielt. Im Juli kam das Stück in die Hitparade, wo es sieben Wochen blieb und bis auf Platz elf aufstieg. Es ersetzte die bisherige Erkennungsmelodie (<i>Sepia Panorama</i>). Ellington nahm das Stück immer wieder auf, so in einer kammermusikalischen Version mit Ellington am Klavier, Strayhorn an der <a href="Celesta" title="Celesta">Celesta</a> und <a href="Oscar_Pettiford" title="Oscar Pettiford">Oscar Pettiford</a> am <a href="Cello" class="mw-redirect" title="Cello">Cello</a>, mit dem Orchester und <a href="Betty_Roche" title="Betty Roche">Betty Roche</a> (1952) oder mit <a href="Ella_Fitzgerald" title="Ella Fitzgerald">Ella Fitzgerald</a> und <a href="Dizzy_Gillespie" title="Dizzy Gillespie">Dizzy Gillespie</a> (1957). Auf dem Album <i>Duke Ellington and <a href="John_Coltrane" title="John Coltrane">John Coltrane</a></i> spielen die beiden Musiker ein Stück namens <i>Take The Coltrane</i>, das auf dem Standard aufbaut.

</p><p>Bereits 1943 wurde das Stück von anderen Interpreten übernommen; zunächst wurde es vom <a href="Vokalensemble" title="Vokalensemble">Vokalensemble</a> <a href="The_Delta_Rhythm_Boys" title="The Delta Rhythm Boys">The Delta Rhythm Boys</a> gesungen.

Ella Fitzgerald verwendete <i>Take the A Train</i> oft als Eröffnungsstück in ihren Konzerten. Unterschiedlichste Musiker wie <a href="Louis_Jordan" title="Louis Jordan">Louis Jordan</a>, <a href="Yusef_Lateef" title="Yusef Lateef">Yusef Lateef</a>, <a href="Sun_Ra" title="Sun Ra">Sun Ra</a>, <a href="Ran_Blake" title="Ran Blake">Ran Blake</a>, <a href="Joe_Henderson" title="Joe Henderson">Joe Henderson</a>, <a href="Jimmy_Rowles" title="Jimmy Rowles">Jimmy Rowles</a> (<i><a href="Plays_Duke_Ellington_and_Billy_Strayhorn" class="mw-redirect" title="Plays Duke Ellington and Billy Strayhorn">Plays Duke Ellington and Billy Strayhorn</a></i>, 1981), <a href="Bobby_McFerrin" title="Bobby McFerrin">Bobby McFerrin</a> (Solo auf <i><a href="The_Voice_(Album)" title="The Voice (Album)">The Voice</a></i>), das <a href="World_Saxophone_Quartet" title="World Saxophone Quartet">World Saxophone Quartet</a> oder <a href="Canadian_Brass" title="Canadian Brass">Canadian Brass</a> folgten. Die Radiosendung <i>Voice of America Jazz Hour</i> von <a href="Willis_Conover" title="Willis Conover">Willis Conover</a> nutzte es als Erkennungsmelodie. Welche Bedeutung die Komposition für den <a href="Modern_Jazz" title="Modern Jazz">Modern Jazz</a> besitzt, machte <a href="Charles_Mingus" title="Charles Mingus">Charles Mingus</a> deutlich, als er 1960 in die Melodie das Thema von „<a href="Exactly_Like_You" title="Exactly Like You">Exactly Like You</a>“ <a href="Kontrapunkt" title="Kontrapunkt">kontrapunktisch</a> einwob.

</p><p>Im Jahre 1999 wurde das Stück vom <a href="National_Public_Radio" title="National Public Radio">National Public Radio</a> als eines der hundert bedeutendsten amerikanischen Musikstücke des zwanzigsten Jahrhunderts in die <i>NPR 100</i> aufgenommen.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><a href="Thomas_Kerstan" title="Thomas Kerstan">Thomas Kerstan</a> nahm das Lied 2018 in seinen <i>Kanon für das 21. Jahrhundert</i> auf, einer Auswahl von Werken, die seines Erachtens „jeder kennen sollte“.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Verwendung_in_Filmen">Verwendung in Filmen</h3></div>

<p>Das Stück fand in den folgenden Spiel- und Musikfilmen Verwendung:

</p>

<ul><li><i>Reveille with Beverly</i> (1943, Bette Roche, The Duke Ellington Orchestra)</li>

<li><i><a href="Paris_Blues" title="Paris Blues">Paris Blues</a></i> (1961, Duke Ellington)</li>

<li><i>Mingus</i> (1968, Charles Mingus)</li>

<li><i>Let’s Spend the Night Together</i> (1982, Duke Ellington and His Orchestra)</li>

<li><i><a href="Radio_Days" title="Radio Days">Radio Days</a></i> (1987, Duke Ellington and His Famous Orchestra)</li>

<li><i>For Love or Country: The Arturo Sandoval Story</i> (2000, <a href="Irakere" title="Irakere">Irakere</a>)</li>

<li><i><a href="Catch_Me_If_You_Can_(2002)" title="Catch Me If You Can (2002)">Catch Me If You Can</a></i> (2002)</li>

<li><i>Der Schaum der Tage</i> (<i>L'Écume des jours</i>) (2013)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Verwendung_auf_der_Bühne"><span id="Verwendung_auf_der_B.C3.BChne"></span>Verwendung auf der Bühne</h3></div>

<ul><li><i>Jump for Joy</i> (1941, Duke Ellington and His Orchestra)</li>

<li><i>Bubbling Brown Sugar</i> (1976), <a href="Broadway_(Theater)" title="Broadway (Theater)">Broadway Musical</a></li>

<li><i><a href="Sophisticated_Ladies" title="Sophisticated Ladies">Sophisticated Ladies</a></i> (1981, <a href="Phyllis_Hyman" title="Phyllis Hyman">Phyllis Hyman</a>, <a href="Gregory_Hines" title="Gregory Hines">Gregory Hines</a>) Broadway Musical</li>

<li><i>Play On!</i> (1997, Cheryl Freeman) Broadway Musical</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Verwendung_in_Videospielen">Verwendung in Videospielen</h3></div>

<ul><li><i><a href="Grand_Theft_Auto_IV" title="Grand Theft Auto IV">GTA IV</a></i> (2008) im (Auto-)Radio</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Hans-J%C3%BCrgen_Schaal_(Jazzautor)" title="Hans-Jürgen Schaal (Jazzautor)">Hans-Jürgen Schaal</a> (Hrsg.): <i>Jazz-Standards. Das Lexikon.</i> 2. Auflage. Bärenreiter, Kassel u. a. 2002, ISBN 3-7618-1414-3.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzstandards.com/compositions-0/taketheatrain.htm"><i>Take the A-Train</i> auf jazzstandards.com</a></li>

<li>Duke Ellington & His Orchestra: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=D6mFGy4g_n8"><i>Take the “A” Train (Official Video, 1962)</i></a> auf <a href="YouTube" title="YouTube">YouTube</a></li>

<li>Clifford Brown & Max Roach: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=MH7CI0HsI_s"><i>Take the “A” Train</i></a> auf <a href="YouTube" title="YouTube">YouTube</a></li>

<li>Charles Mingus: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=IXxePStP0T0"><i>Take the “A” Train</i></a> auf <a href="YouTube" title="YouTube">YouTube</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Hans-Jürgen Schaal: <cite style="font-style:italic">Jazz-Standards</cite>. 3. Auflage. Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1414-3.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Take+the+%E2%80%9CA%E2%80%9D+Train&rft.au=Hans-J%C3%BCrgen+Schaal&rft.btitle=Jazz-Standards&rft.date=2004&rft.edition=3.&rft.genre=book&rft.isbn=3761814143&rft.place=Kassel&rft.pub=B%C3%A4renreiter" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">zit. nach Schaal</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Strayhorns Kompositionen „Johnny Come Lately“, „Chelsea Bridge“, „Day Dream“ und „After All.“ <a href="Mercer_Ellington" title="Mercer Ellington">Mercer Ellington</a> steuerte für diese Gelegenheit „<a href="Things_Ain%E2%80%99t_What_They_Used_to_Be" title="Things Ain’t What They Used to Be">Things Ain’t What They Used to Be</a>“, „Blue Serge“ und „Moon Mist“ bei.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.npr.org/series/18955124/the-npr-100">The 100 most important American musical works of the 20th century</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Th. Kerstan: Was unsere Kinder wissen müssen. Ein Kanon für das 21. Jahrhundert. Hamburg 2018. S. 11, 73f.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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